La película Pelo malo de Mariana Rondón vuelve a incidir sobre el tema de la mirada/gaze. En este caso, la mirada del niño protagonista que observa el mundo a su alrededor. Junior, unas veces desea mirar y otras, es obligado a ello, como en las ocasiones en las que su madre deja la puerta abierta para que él la vea con sus amantes.
Hay muchas cosas que se podrían destacar de la película, pero una cuestión interesante para esta semana es la idea de interseccionalidad. Junior porta en su cuerpo varias identidades: es afrolatino y queer. Esto le hace estar sometido continuamente a juicio en una sociedad donde su piel y su pelo no encajan con los cánones de belleza. ¿Qué escenas llaman la atención sobre esto? ¿Le tratan distinto por su orientación sexual? ¿Le tratan de forma diferente por su afrodescendencia?
bell hooks en su artículo, The Opposition Gaze, dice que lxs espectadorxs no solo deben mirar, sino desear cambiar la realidad de lo que ven. Hay por lo tanto una mirada crítica (critical gaze) ya que “[t]he gaze is a site of resistance for colonized black people globally”. hooks aboga por un cine que retrate los cuerpos en un sentido distinto a la mirada colonizadora para que su subjetividad pueda ser afirmada. En la película Pelo Malo, la mirada de lxs espectadorxs es conducida por el punto de vista de Junior. ¿En qué medida Junior encarna la mirada rebelde u oposicional de la que habla hooks? ¿En qué escenas se representa la subjetividad de Junior?
Charles St. Georges, en Queer temporalities in Mariana Rondón’s Pelo malo, hace hincapié en la relación entre la temporalidad extraña de la película y la sexualidad de Junior. Considera que la sexualidad queer en el niño es como un espectro -un fantasma- y esto se manifiesta en las decisiones de la puesta en escena de la película. St. Georges también relaciona esto con la interseccionalidad: “If the idea of children is a ghostly one to begin with, and queer children are doubly so, queer children of colour have even fewer spaces (if any) in which to imagine themselves eventually materializing as social subjects”. ¿Estás de acuerdo con estas ideas? ¿Se puede observar esto en la puesta en escena?
“Pelo Malo” de Mariana Rondón es un drama íntimo que explora la compleja identidad de Junior, un niño afrodescendiente en Caracas que lucha por ser aceptado en una sociedad que lo margina por su raza y posible orientación sexual.
El pelo rizado de Junior se convierte en metáfora de su conflicto interno. Obsesionado por alisarlo, busca transformarse y escapar de los estereotipos que lo oprimen. Su madre representa las estructuras sociales conservadoras que rechazan su sensibilidad, reaccionando con hostilidad ante cualquier manifestación que escape de lo normativo.
La película desentraña múltiples capas de discriminación. Junior experimenta simultáneamente el racismo y la posible homofobia, encontrándose en una posición de constante vulnerabilidad. Cada mirada, cada gesto de su entorno lo somete a un juicio permanente sobre su identidad.
Siguiendo el concepto de bell hooks sobre la mirada crítica, Junior encarna una resistencia silenciosa. No se resigna pasivamente, sino que busca activamente definirse a sí mismo. La cinematografía privilegia su perspectiva, permitiendo al espectador comprender la complejidad de sus experiencias más allá de los estereotipos.
Su sexualidad se presenta como un elemento etéreo, casi fantasmagórico. No se define de manera binaria, sino como un proceso de transformación constante. La puesta en escena refuerza esta idea mediante recursos que lo representan como un ser liminal: ni completamente niño, ni completamente adulto.
“Pelo Malo” trasciende ser una simple historia sobre un niño y su cabello. Es una profunda reflexión sobre cómo la sociedad construye, limita y juzga las identidades. A través de la mirada sensible de Junior, Mariana Rondón cuestiona los sistemas de opresión que operan en los niveles más íntimos de la experiencia personal, revelando las complejidades de ser diferente en un mundo que demanda conformidad.
Podemos ver como es tratado diferente en la escena donde el queria ser cantante pero el señor le dijo que sea otra cosa porque el tiene el cabello de afro en lugar de liso. Junior quiere alaciarse el pelo como el cantante y le molesta tener un afro. Hace tratamientos para tener su pelo liso. Su madre piensa que a el le gusta los hombres porque actúa en modo femenino. Le gusta cantar y bailar como mujer, se mueve como mujer en la tina, y le gusta los accesorios de mujer como la pinza para el cabello. Podemos ver el gaze en muchas partes de la película. En una donde podemos ver el gate es cuando la madre ve al hijo bailar una canción y se mueve muy sensual. En este momento la madre empieza a gritarle al hijo el por qué se mueve así. En otra parte donde podemos ver que la mamá se enoja con el hijo por actuar femenino es cuando atrapa a Junior usando el baño sentado ella le dice “los varones no se sientan para mear”. En otras partes donde podemos ver el gaze de Junior es cuando ve al muchacho haciendo actividades como por ejemplo cuando juega baloncesto con sus amigos y cuando se sienta a mirar la tele. En otra parte donde podemos ver el gaze es cuando Junior ve a su madre tener relaciones con sus amantes.
La película Pelo Malo, dirigida por Mariana Rondón, explora la compleja relación entre una madre y su hijo mayor en un contexto de pobreza urbana en Caracas. La madre, Marta, enfrenta el estrés de la precariedad económica y la responsabilidad de criar sola a sus hijos, lo que se traduce en una aparente falta de afecto hacia Junior, su hijo de nueve años. Esta carencia de atención materna lleva a Junior a buscar consuelo en su amiga, “La Niña”, quien le brinda el apoyo emocional que no encuentra en su hogar.
Junior desarrolla una obsesión por alisar su cabello rizado, comúnmente denominado “pelo malo” en Venezuela, reflejando su deseo de encajar en los estándares de belleza predominantes y ser aceptado por su entorno. Este anhelo simboliza su lucha interna por la identidad y la aceptación en una sociedad que valora ciertos ideales estéticos. Marta interpreta esta conducta como una posible señal de confusión respecto a la sexualidad de su hijo, lo que incrementa la tensión entre ambos. Sin embargo, a lo largo de la película, Junior reafirma su identidad masculina, mostrando seguridad en su género y desafiando las suposiciones de su madre.
Un momento destacado es cuando Junior y “La Niña” conversan sobre un concurso de belleza, y ella canta una canción de manera graciosa, evidenciando la inocencia y la complicidad en su amistad. Otra escena notable es cuando Junior comenta que “a las gordas no las violan”, una expresión cruda que refleja el humor infantil y la forma en que los niños procesan las realidades complejas que los rodean.
Pelo Malo aborda temas profundos como la identidad, el género y las dinámicas familiares en contextos de vulnerabilidad, ofreciendo una mirada íntima a la infancia y la búsqueda de comprensión en medio de desafíos sociales y personales.